然而當(dāng)今市場上新中式家具在設(shè)計(jì)方面存在很多不足，不能使更多消費(fèi)者滿意，所以在對新中式家具設(shè)計(jì)進(jìn)行改進(jìn)時，必須要對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入理解并將其與新中式家具設(shè)計(jì)互通互融。

在此基礎(chǔ)上，如何將對中國文化的藝術(shù)解讀作為出發(fā)點(diǎn)而同時又不拘泥于中國古典家具，把形態(tài)與情感連接，并將現(xiàn)代人的思想理念與傳統(tǒng)文化相得益彰的體現(xiàn)出來；如何將不同國家不同民族的文化進(jìn)行交流、對比和融合，并尋求一條以“洋為中用”為依托且具有異域風(fēng)情的設(shè)計(jì)之路。

如何將中國傳統(tǒng)文化的精髓進(jìn)行提煉并通過現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)手段進(jìn)行加工，對民族特色與時代感進(jìn)行統(tǒng)一的體現(xiàn)，是我們家具企業(yè)首要解決的問題。

造型困局

當(dāng)下，新中式家具的使用者趨于年輕化，而家具的外觀過于古樸和龐大則不能滿足年輕人對新中式家具外觀上的需求。

新中式家具款式問題體現(xiàn)為：款式少和高大笨重。由目前市場上所展示的新中式家具造型來看，有三種情況：一味的復(fù)古、盲目簡化、中西融合不當(dāng)家具。出現(xiàn)這些原因是由于對中國傳統(tǒng)文化理解不深，不理解新中式家具，沒有創(chuàng)新，只是一味的對明清家具和西方家具外形的模仿與簡化或是元素的直接替換和堆砌。

1)一味復(fù)古。由于明清家具在世界享有盛譽(yù)，且具有極高的美學(xué)價值，一些新中式家具企業(yè)便認(rèn)為只有傳統(tǒng)中式家具才是新中式家具創(chuàng)作的源泉，所以新中式家具為了引起世界的注意，只能延續(xù)傳統(tǒng)中式家具的風(fēng)格，在其造型上體現(xiàn)古風(fēng)古韻，刻意模仿傳統(tǒng)家具的樣式，或保留許多傳統(tǒng)元素，從而減弱或失去了創(chuàng)新的成分。由于新中式家具在造型設(shè)計(jì)上沒有自己的特色和創(chuàng)新，所以很少有成功的案例在國際家具展上被認(rèn)可，這不能說與我國傳統(tǒng)文化的運(yùn)作有莫大關(guān)聯(lián)，然而受傳統(tǒng)文化的約束，使我國的家具設(shè)計(jì)缺乏與國際接軌的作品。

正因?yàn)樾轮惺郊揖咴谠O(shè)計(jì)思維上受到傳統(tǒng)文化的局限，所以在其造型設(shè)計(jì)上也受到了局限，出現(xiàn)了款式少，借鑒面小，難以突破等現(xiàn)象，即使生產(chǎn)出來的家具有自己的傳統(tǒng)文化特色，大部分新中式家具也是以模仿傳統(tǒng)家具為主，造型寬大，厚重，臃腫繁瑣。如果把龐大的家具放在現(xiàn)代家庭環(huán)境中使用不僅占用很大的空間，而且難以滿足現(xiàn)代人對新中式家具造型多樣化的需求。

2)盲目簡化。當(dāng)前家具市場上所出現(xiàn)的仿古型新中式家具，鑒于其厚重繁雜的造型已經(jīng)不能滿足人們審美和生活的需要。新中式家具的設(shè)計(jì)為了順應(yīng)時代的發(fā)展，應(yīng)對其造型上追求簡化，然而簡化不是簡單更不是簡陋，它是經(jīng)過對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入理解后對其中式元素進(jìn)行不斷的打散與重組并進(jìn)行篩選得出其精華，是將新中式家具造型的通俗表現(xiàn)提升凝練到更高的層次，通過設(shè)計(jì)師的個性化，簡潔的藝術(shù)語言，在簡潔中追求豐富，在純粹中呈現(xiàn)高貴。由于受到國際家具風(fēng)格的影響，國內(nèi)家具企業(yè)在新中式家具造型上對其形式進(jìn)行盲目的簡化，而忽略了簡化形式與整體家具造型的和諧。

3)中西融合不當(dāng)。自明清家具之后，中國家具長期處于停滯不前的狀態(tài)，當(dāng)代中國家具設(shè)計(jì)師對新中式家具設(shè)計(jì)由于缺乏靈感而不知從何入手，便對市場上銷量好的家具樣式進(jìn)行模仿，更有許多家具企業(yè)從國內(nèi)外家具展中獲取外國家具設(shè)計(jì)的相關(guān)信息后不去思考和分析，只做稍微的改動或者僅僅只是機(jī)械性的組合就變成了自己企業(yè)的家具產(chǎn)品推向市場，使得中國家具出現(xiàn)不古不今，不中不西的現(xiàn)象。

為了跟隨時代的發(fā)展，使我國家具同國際接軌，我國大型家具企業(yè)每年都會去米蘭家具展學(xué)習(xí)，對于國外超前的思想、設(shè)計(jì)理念和技術(shù)，其作品也是讓人折服的。然而盲目的崇洋使設(shè)計(jì)師對新中式家具的設(shè)計(jì)沒有了靈感和創(chuàng)新，并且忽略了自己真實(shí)的想法。國內(nèi)許多新中式家具品牌為了使自己的作品與其他品牌的作品有所不同，便將獲取到的國外家具設(shè)計(jì)相關(guān)信息進(jìn)行照搬，在不了解國外家具設(shè)計(jì)理念的情況下對其形態(tài)只做稍微的改動或者是中西元素不加改動的直接拼湊，這樣不僅沒把國外的設(shè)計(jì)元素很好的借鑒反而失去了原有的民族特色。

從家具造型藝術(shù)方面來看，中國家具的造型藝術(shù)與繪畫、文化又很大的關(guān)系，而西方家具造型的藝術(shù)特點(diǎn)主要是來源于建筑與雕塑，由于中西家具文化具有很大的差異，且生活區(qū)域和方式以及人們的觀念也極為不同，所以如果在對中西文化理解不深的情況下對新中式家具對造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)果將是對中西元素進(jìn)行機(jī)械式結(jié)合，這樣的作品既不實(shí)用，又不好看。

綜上所述，中國傳統(tǒng)文化博大精深，為新中式家具的設(shè)計(jì)給予了根本的支持，設(shè)計(jì)師應(yīng)加深對我國傳統(tǒng)文化的理解，全面了解中國傳統(tǒng)家具，對潛在的設(shè)計(jì)要素進(jìn)行挖掘，對于傳統(tǒng)的精華加以繼承才能夠更好的發(fā)展。

如果對新中式家具的設(shè)計(jì)只是一味地模仿與照抄傳統(tǒng)家具或者在不了解中西家具文化的前提下對新中式家具造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，將永遠(yuǎn)設(shè)計(jì)不出好的作品。與此同時，不論是中國文化還是西方文化，家具設(shè)計(jì)風(fēng)格必然是建立在對其文化理解的基礎(chǔ)上運(yùn)用設(shè)計(jì)的思維方式從提煉到再生的一種創(chuàng)作過程，作品將被賦予新的形式，就如同它有了新的生命。設(shè)計(jì)師在文化交匯、碰撞中進(jìn)行協(xié)調(diào)和平衡，古為今用，推陳出新，形成一種有別于傳統(tǒng)文化，又不失傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

造型建議——推陳出新

1)古為今用。明清家具在世界上享有盛譽(yù)，且具有極高的美學(xué)價值，作品令后人紛紛仿制，其中意大利文藝復(fù)興時期的家具，都可以看到明式家具的痕跡。甚至許多歐美人士也不遠(yuǎn)萬里來到中國選購高價仿制的明清家具托運(yùn)回國裝點(diǎn)居室。

明清家具對世界的影響之大，在世人心中已經(jīng)根深蒂固，然而在現(xiàn)代生活中，我們對新中式家具造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時必須充分了解中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵而不僅僅局限于明清家具，設(shè)計(jì)師要充分發(fā)揮中華民族文化特色的優(yōu)勢，并加以適當(dāng)?shù)慕梃b和運(yùn)用，古為今用，推陳出新，對其精華加以借鑒并在制作工期上面順應(yīng)時代的快速發(fā)展，我們才能夠創(chuàng)造出無愧于時代和人民的優(yōu)秀文化作品。

明清家具是中國明清時期宮廷和富貴人家使用的家具，為了體現(xiàn)其地位和權(quán)利，其造型款式設(shè)計(jì)也充分體現(xiàn)著威嚴(yán)和莊重，然而時代在發(fā)展，龐大厚重的造型已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活，由于生活節(jié)奏的加速，新中式家具在其造型設(shè)計(jì)上也應(yīng)該對傳統(tǒng)家具得以提煉，造型應(yīng)該更加明快、簡練才能讓人在勞累一整天后身心得以放松。

（如圖1）

如圖1所示，此沙發(fā)為聯(lián)邦家具“新東方”系列，其造型不再是對明清家具的復(fù)古和時尚元素的照搬，它體現(xiàn)的是歷史與現(xiàn)代的融合，簡潔明快的線條使家具整體看起來不繁瑣，實(shí)木材質(zhì)上的牡丹花雕刻圖案是對中華民族的傳承，體現(xiàn)了富貴，整體造型美觀令人賞心悅目；當(dāng)一種形態(tài)與情感相連，它就開始具備了神韻。

（如圖2）

如圖2為中國澳珀家具設(shè)計(jì)師朱小杰先生的“錢椅”，它取像于錢，外圓內(nèi)方，在其造型上面去掉以往繁瑣的造型和費(fèi)時費(fèi)力的手工雕刻，提取精華以簡單白描的手法，寥寥幾筆將明式圈椅的精髓勾勒出來，上圓下方，源于中國古代的“天圓地方”、“承天象地”的哲學(xué)思想，而且環(huán)形靠背是最人性化的設(shè)計(jì)，給人以圓滿、受保護(hù)的感覺，與此同時“錢椅”在用材上也進(jìn)行了突破。

2)新中式家具應(yīng)該是根據(jù)現(xiàn)代人的生活方式、審美情趣所進(jìn)行的再設(shè)計(jì)，再創(chuàng)作。首先“新中式”應(yīng)該去除傳統(tǒng)中式家具的中規(guī)中矩、繁復(fù)、古舊，吸取傳統(tǒng)中式家具線條流暢、裝飾明快、比例合理、動靜對比、虛實(shí)結(jié)合等這些突出的特征去延續(xù)和繼承，通過對經(jīng)典元素進(jìn)行提煉、簡化、打散和重構(gòu)。

打散也就是分解，對藝術(shù)造型來說更能深刻的了解事物內(nèi)在的美，它不僅有利于了解家具結(jié)構(gòu)，而且局部變化對形態(tài)的影響也能得到很好的認(rèn)識。通過對客觀形態(tài)的分解，可以提煉出藝術(shù)審美中構(gòu)造的成分、元素、基因，通過對原體系的打散，我們可以找出所需要的形式元素，之后重新組合。

這樣做可以把傳統(tǒng)元素進(jìn)行再創(chuàng)造，而不單單是對元素的照搬和抄襲。當(dāng)然對中式家具進(jìn)行打散和重構(gòu)必須是建立在充分理解中國傳統(tǒng)思想文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，這樣才能進(jìn)入深層次的精神領(lǐng)域去探尋，進(jìn)而把提煉出來的“文化符號”運(yùn)用到新中式家具款式的設(shè)計(jì)中去。

（圖3）

如圖3為中國澳珀家具設(shè)計(jì)師朱小杰先生的“睡美人”，作者在款式神態(tài)上面對明式圈椅和貴妃椅進(jìn)行結(jié)合，并對其造型進(jìn)行簡化，經(jīng)打散重構(gòu)，創(chuàng)新得出這款極富古典韻味兼具現(xiàn)代氣息的作品。

3)隨著時代的進(jìn)步、科技的進(jìn)步、世界經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，中國不可能也不應(yīng)該獨(dú)立在世界一體化的發(fā)展行列之外，所以中西文化的碰撞和交流是不可避免的，在家具設(shè)計(jì)方面也同樣需要中西融合。“沒有中國元素就沒有貴氣”，在國外，設(shè)計(jì)界流傳著這樣一種說法，法國Roche-Bobois羅奇堡，在其家具設(shè)計(jì)中大量吸收中國文化元素，并提出：東方精神+現(xiàn)代時尚=國際時尚，由此可見中國家具在世界上影響力之大。

很早之前，西方設(shè)計(jì)師就在設(shè)計(jì)中對中國文化進(jìn)行運(yùn)用，最早是在西方裝飾風(fēng)格背景下，混搭幾件中式家具作為裝飾，然而隨著時代的發(fā)展，人類精神文明的提高，簡單的搭配已經(jīng)不能滿足外國人對中式家具的喜歡，他們開始研究中式家具，利用中式元素創(chuàng)造出許多現(xiàn)代家具。然而在家具設(shè)計(jì)方面每個國家有不同的審美，對家具有不同的需求，這些需求是由人所在地域不同、生活方式不同、所接觸的自然條件、社會背景和文化背景不同所決定的。

所以對于新中式家具來說，它更多是為中國人使用的，在款式改進(jìn)方面，仍是以中式為主流去設(shè)計(jì)，對中國傳統(tǒng)元素造型進(jìn)行提煉之后，運(yùn)用新材料、新技術(shù)、新工藝對款式進(jìn)行革新，在延承中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和民族氣質(zhì)的同時又彰顯時代氣息。

（圖4）

（圖5）

如圖4和圖5為國外設(shè)計(jì)師漢斯·威格納的“古典椅”和“Y”型椅，前者在造型上面基本未對明式圈椅做改動，采用納維亞半島上的本地材料，體現(xiàn)木材自身紋理，整體感覺素雅、自然，古典椅是明式圈椅和北歐風(fēng)情相結(jié)合的成功案例；后者造型上簡化最基本的構(gòu)件但能完全設(shè)計(jì)出圈椅的神韻，還融入自己對現(xiàn)代家具造型理解的思維，體態(tài)輕盈，功能舒適。

這些成功的案例體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)家具文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合、自然的原始材料與現(xiàn)代科技材料的結(jié)合，這正是中國現(xiàn)代家具企業(yè)希望的一種創(chuàng)新思路和方法。

由此可見新中式家具款式設(shè)計(jì)必須要深刻了解中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，而不是對傳統(tǒng)中式元素、西方元素、現(xiàn)代時尚元素進(jìn)行生搬硬套，只有深刻理解文化內(nèi)涵，進(jìn)而對其精華得以提煉，才能做到“古為今用，洋為中用”。